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银幕如何书写当代青春之歌

发布时间:2019-05-16 22:13:35
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如何在大历史转型中,艺术化地出现普通人血肉丰满的青春,呈现出青年有效参与历史发展的富有朝气、昂扬有力的青春想象,是国产青春片自我超出的关键。

最近一段时间以来,《过春天》《阳台上》《狗十三》等一批国产青春片,正以强烈的现实主义色彩引发关注。正如影评人对《过春天》的评价:其过人之处,即在于有意识地提醒观众,银幕上产生的一切都有可能在现实中同步发生。

犹如春季到来江河开裂,国产青春片也在经历着一场裂变。与以往青春题材商业片相比,上述影片大多舍弃滤镜美化,努力保持生活粗粝的质感。比如较少使用特效特技、偏爱手持摄影、偏重自然光、表演朴质,场面调度上着力还原日常生活;而青春特有的对于未来的迷茫、困惑,也被表现得可见可感。欲说还休的各种情绪胶着、敏感到无可置疑的自尊,散落在爱情、友情、亲情和代表成人社会至高束缚的法律考验之中。从内容题材到情绪表达,这些影片都力图在银幕上出现出属于当下青春的现实感。

而这类现实感对以往国产青春片最大的突破,即在于虽然仍是从少男少女的视角展开故事,却其实不局限于此个体的成长被纳入了大历史的时期叙述。《我的少女时期》《栀子花开》《小时代》等影片所建立的颜值即正义的主角生存法则终于被刷新,刻意营造的青春幻梦终究打破,现实的质感终于南山区南山街道向南社区深港长者同吃大盆菜
令青春的滋味从甜腻浅薄丰富为一言难尽。

饶有意味的是,青春电影之外,国产电影整体上也迎来了现实主义转向。随着《我不是药神》《无名之辈》《江湖儿女》等影片引发的广泛讨论,《找到你》《地久天长许勤调研挂点服务企业 强调提高发展质量
》等影片也对社会历史变迁与草根小人物生存困境给予更多展现;在此大背景下,排挤玄幻、乱洒狗血的青春商业电影终将被市场和青年文化同时淘汰。

国产青春片类型的出现及变迁

回溯世纪之交,《孔雀》《我们俩》等广义上的现实主义青春电影,在内容拓展、艺术创新上亦有不俗表现,但散兵游勇式的突围,并未构成倾向性的美学潮流。实际上国产青春片类型的出现,是近十年间伴随着IP改编流量明星粉丝经济跨界导演等产业现象逐渐产生的。继2011年票房黑马《失恋33天》横空出世,《致我们终将逝去的青春》《小时期》《匆匆那年》等影片不断涌现,类型片意义上的国产青春电影才正式登上舞台。

美国学者路易斯詹内蒂在《认识电影》一书中揭露,类型电影产生的奥秘在于人们需要重温同样的故事和仪式,以便重现和暂时解决若干心理冲突。前期国产青春电影预设的目标观众心理期待,大致是原子化的个体,逃避现实生活中的问题,寻求虚拟的心理慰藉。依照内容主题、价值指向、受众定位和市场反响,大致有两个主要类别:

其一以《失恋33天》为滥觞,《致青春》正式拉开序幕的校园怀旧青春片,包括《匆匆那年》《同桌的你》《左耳》《万物生长》《少年班》等影片,以及《小时期》系列和2018年上映的《后来的我们》。

这些影片的情节结构均以毕业或分手为界,回想中的青春清新、美好、明亮,成年阶段则往往是影调黯淡、场景压抑。二元对峙的影象断裂,映照出内在自我与外在现实的分裂。影片中的青年大多沉浸于封闭的小世界,历史境遇中的大事件,如申奥非典等仅作为画外音或过场镜头,不过是提供故事产生的时代背景。然而如同成年后难以连贯的记忆,影片碎片化的叙述和对现实的逃避,并没有给予青年足够的精神支撑,亦未提供参与历史的有效契机。

饱受诟病的堕胎、车祸、出国,是此类影片推动情节的标准三件套,其对现实的决然否定为表面光风霁月的青春投下了重重阴影。自我在通过回想看似拥抱历史的同时实则背离了历史。年的短暂火爆之后,陆续涌现出的大量跟风之作屡屡遇冷。这些依托热门IP、流量明星打造的乍看颇具青春偶像剧白日梦色采,实则缺乏直面现实勇气的校园怀旧青春片,最终在观众的审美疲劳和市场饱和中渐渐远去。

其二是以《微微一笑很倾城》《闪光少女》《滚蛋吧!肿瘤君》为代表,面向青少年观众群体,与青年文化直接对话,带有中2色彩的精准青春片。

如果说校园怀旧青春片是步入中年的70后、80后依托主流文化,不无自恋写就的伪青春片,此类影片则偏重络游戏、宅文化、二次元等极具活力的青年文化,并从青年文化内部展开青春叙述。全球化时期,不同文化冲击下的cosplay、动漫、穿越、汉服等文化符号被搬上银幕,浓郁的情绪渲染、夸大的电影殊效、快节奏剪辑、充满戏剧性的情节冲突和多元包容的世界观为影片突出特质,青年男女可以随意切换现实生活与虚拟世界,并以游戏闯关式的思维解决现实矛盾。然而,与怀旧相似,虚拟依然在回避窘境。如何在现实情境中讲述青春故事,还有待现实主义青春电影的出现。

现实主义国产青春片的突围与超越

归根结柢,讲述青春的关键,在于理解青春本身。国产青春片现实主义转向的原因,亦在于对以往青春想象的不满。不惟电影,新时期以来,我国文艺包括主流文学、络文学整体都在产生现实主义转变。重新理解个人与现实关系的现实主义青春片,有效弥补了以往影片无力对身处时代展开总体性叙述的缺憾。《阳台上》中学生张英雄对弱智少女混合了暗恋与复仇的偷窥,源于一段特定社会背景下的父辈恩怨,在与往事告别的过程中少年倏忽成长;《狗十三》结尾李玩在众多家人紧张忐忑注视下懂事到令人心酸地咀嚼狗肉,则代表了少女对成人社会法则的妥协与接受。正由于这些影片的展演,青春才从已然空洞干瘪的小时代般物欲横流的都市青春想象和高富帅、白瘦美的青年想象中得以突围。青年不再是原子化的个体,而成为了各种社会关系的总和。

虽然现实主义为国产青春片注入了新的能量,不得不说,当前的影片距离类型语言的成熟和精品力作的涌现,还有一定距离。有的影片还是陷在纯艺术的视域中,过于强调艺术手法,模仿西方经典影片的痕迹较为明显;有的电影人物形象依然扁平、叙述结构略为散乱。但瑕不掩瑜,青春的视域终于被打开,个体在青春感伤之外,终与自我和解,终见他人不易。但是正如造梦类青春片的集中炫富,多部现实主义青春片不谋而合,对普通青年特别草根青年焦虑困惑的集中展现,也不无偏颇。笼罩在银幕上的灰暗和无奈,令犹如化冻后的沼泽一样的青春,愈加需要理想的召唤和不忘初心的激励。

如何在大历史转型中,艺术化地出现普通人血肉饱满的青春,是国产青春片自我超越的关键。在这个意义上,《青春之歌》《青春万岁》等影片一点也没有过时。这些作品并未孤立地理解青年的感情选择或事业前程,而是将青春问题背后错综复杂的关系理解为社会结构性问题,呈现出青年有效参与历史发展的富有生气、高昂有力的青春想象。青年兴则国家兴,青年强则国家强,个体纳入社会的发展,文艺校准历史的坐标,都会更见其价值。以此出发,国产现实主义青春片恰逢其时,未来可期。

(作者为上海社会科学院文学研究所副研究员)

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